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本周炒股交易软件，很多未能亲自观看《歌手2025》的朋友询问我对马嘉祺晋级的看法。对此，我希望借此机会分享一个重要的观点：为新生代歌手提供展示平台，实际上是《歌手》节目十年来持续坚持的核心理念。
回望过去，2015年我们见证了李荣浩的出色表现，2016年则是苏运莹的崭露头角，2019年迎来了苏诗丁，2020年刘柏辛凭借《Manta》赢得了众多支持，去年张钰琪同样受到了海外乐评人的高度评价。这些新人歌手的争议往往源于比赛现场的即时反应，但若将视野放大到更长的时间维度，马嘉祺的成功晋级无疑是《歌手2025》在推新行动中的最新体现。
让我们将时间回溯至十年前——2005年春季，《我是歌手》第三季首次引入踢馆赛，这一年，我们第一次认识了李荣浩。他身着黑色外套和白色T恤，演绎了那首《模特》。尽管没有高亢的技巧，只有朴实无华的嗓音，他未能成功踢馆，却激励了许多创造的年轻人。
2015年的《我是歌手》可谓是阵容最强的一季，众多音乐巨星如韩红、孙楠和胡彦斌共同演绎。而踢馆赛的出现，引发了不小的争议，同时也让观众猜测节目组是否无法邀请到更合适的代表。事实证明，节目组正在进行一项原版《我是歌手》中没有的创新。韩国版《我是歌手》侧重于挖掘被遗忘的音乐才华，这与当地市场的需求密切相关。在第一季的火热之后，第二季的邓紫棋以黑马姿态迅速崛起，为节目组提供了本土化改造的信心。
展开剩余50%踢馆赛，成为了推动老将与新人的对决的一步棋——不仅仅是发现新人才的机会，也是中国版《我是歌手》和《歌手》的首次本土原创实例。早在五年前，1998年出生的刘柏辛便在《歌手·当打之年》中亮相，凭借《Manta》让人惊艳。五年后的如今，02年出生的马嘉祺在《歌手2025》的揭榜赛中登场，这并非是“特例”，甚至可以说来的正当其时！
那为何这次晋级依然引发了众多观众的热议呢？真正吸引人眼球的，是在《歌手》中首次引入了男团主场、偶像主唱，以及粉丝文化与流量经济的元素。一个显而易见的细节是，在《歌手2025》的演出中，歌手演唱结束时，观众席传来的不再是理性的掌声，而是类似晚会中常出现的激动尖叫声。这一现象必然是《歌手2025》需要认真面对的新课题。
最终的结果如何，我们不妨把答案留给时间来揭晓。
发布于：福建省